Sororal

Segunda parte del Guion sobre la novela Sororal. De tono dramático (principalmente por el conflicto social y hasta personal que representa estar casadas con el mismo hombre, siendo hermanas, sin mencionar el secuestro, la cárcel, el aborto y los problemas mentales), romántico (gracias a escenarios maravillosos como Roma, el erotismo del contacto con dos mujeres al mismo tiempo, la lucha y aceptación por el amor, las canciones que dedican al amado). El estilo visual obedecería a...
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Segunda parte del Guion sobre la novela Sororal. De tono dramático (principalmente por el conflicto social y hasta personal que representa estar casadas con el mismo hombre, siendo hermanas, sin mencionar el secuestro, la cárcel, el aborto y los problemas mentales), romántico (gracias a escenarios maravillosos como Roma, el erotismo del contacto con dos mujeres al mismo tiempo, la lucha y aceptación por el amor, las canciones que dedican al amado).
El estilo visual obedecería a un cine más de tipo independiente, pero conservando algunas fórmulas de escenas y mercadotecnia que atraen al público mainstream.

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El amor tiene más de una voz

Descripción general del proyecto
Es el guion de la primera parte, de lo que puede ser una miniserie con duración total de cinco horas, o tres películas de una hora cuarenta cada una. Mantiene muchas cosas sin definir, con el propósito de hacerla universal: no se especifica dónde es el lugar ni el país, no hay apellidos familiares, del hombre protagonista no se sabe mucho, ni por qué muere (aunque se insinúa que es por su vida de pobreza en la calle), ni se ve el rostro del protagonista, por dos razones (es la historia de las hermanas, no de él; y mantiene el misterio de no saber con precisión cuál es el defecto físico que se menciona a veces). Sería una adaptación de una novela que he escrito con una nueva voz narrativa a la que denomino "voz dual"; sin embargo, el carácter innovador de esta técnica no se traslada a la película, por lo que el contenido del guion y la novela son algo diferentes, y sus elementos discursivos cambian de lo subjetivo y la palabra como lo simbólico en la novela, a lo objetivo y lo visual como simbólico en la película; es decir, lo que no se dice en la novela debe mostrarse en la película, lo que hace más rica en escenas a la película.